[Musique – Opéra – Grand Théâtre - Genève] Der Ring des Nibelungen / L'Anneau du Nibelung de Richard Wagner – Siegfried : vers le fantastique

Siegfried est l’opus qui propose le plateau le plus restreint du Ring ; il ne fait intervenir que huit personnages dont Fafner métamorphosé en dragon et l’oiseau  de la forêt… sans oublier les Nornes qui, dans cette production, parcourront le plateau. Seuls Siegfried et l’oiseau de la forêt sont nouveaux dans cette journée. Moins connu du grand public que les autres opus, il n’en est pas moins fort intéressant. La deuxième journée se centre sur le personnage de Siegfried, fils des amours incestueuses de Siegmund et Sieglinde, petit-fils de Wotan, neveu de Brünnhilde. Les liens familiaux des dieux deviennent effectivement de plus en plus complexes mais  cela, à l’ouverture de cette deuxième journée, Siegfried n’en sait rien même s’il s’interroge sur sa filiation.

Les trois actes de Siegfried sont clairement marqués : le premier se déroule dans le monde des Niebelungen dans la forge de Mime qui a élevé Siegfried. Le second se déroule dans la grotte de Fafner, qui transformé en dragon, défend l’or du Rhin et le troisième nous transporte sur le rocher de Brünnhilde. Siegfried, comme le Garçon qui partit apprendre ce qu'était la Peur, (Märchen von einem, der auszog, das Fürchten zu lernen) des frères Grimm, parcourt le monde pour apprendre lui aussi ce qu’est la peur qu’il ignore.  Il faut avouer que Siegmund et Sieglinde sont les heureux parents d’une force de la nature que la corpulence de Michael Weinius rend encore plus flagrante. Il est imposant, il possède une puissance vocale tout aussi impressionnante, il est donc le héros de la situation.

Les dispositifs de l’acte I et de l’acte III sont tout trouvés. Dans l’acte I, Dieter Dorn et Jürgen Rose reprennent l’idée des trois mondes vu dans Das Rheingold / L’Or du Rhin et jouent avec l’élévation du plateau. Wotan interviendra en hauteur, Mime aura sa forge en profondeur et l’action entre Siegfried et Mime se déroulera au centre. Pour l’acte III également, le rocher marmoréen de Brünnhilde a été testé dans Die Walküre ou La Walkyrie. Les deux hommes n’ont plus qu’à régler les mouvements et les attitudes à l’intérieur.  Il restait à donner forme à l’acte deux et c’est sur une atmosphère digne d’un film fantastique que le choix s’est porté avec réussite. L’antre du dragon est plongé dans la pénombre, le corps du dragon emplit l’espace et sa tête gigantesquement hideuse, finit par émerger.

Hormis Michael Weinius, présent pour la première fois et Mirella Hagen (L’oiseau de la forêt) que le public ne verra pas, chacun des autres protagonistes reprend son rôle. Dan Karlström peut, après son apparition dans  Das Rheingold / L’Or du Rhin, enfin montrer son talent dans le rôle de Mime dans une intervention bien plus consistante au premier acte avant de disparaître définitivement.  Tómas Tómasson, toujours aussi présent, affronte Mime, Erda puis Siegfried. Par son jeu, il montre les signes de faiblesse puis la résignation d’un Dieu qui finit par souhaiter que tout soit consommé. Le duo du troisième acte entre Petra Lang (Brünnhilde) et  Michael Weinius (Siefried) tient ses promesses sans toutefois atteindre l’intensité du duel Tómas Tómasson  (Wotan) Petra Lang (Brünnhilde) dans die Walküre / La Walkyrie.

Dans la salle, les relations entre les membres du public se dégèlent. Chacun salue désormais son voisin pour peu qu’il ait suivi le prologue et les deux premières journées et, nul n’échappant à son destin, chacun s’achemine vers Le Crépuscule des Dieux  / Götterdämmerung avec enthousiasme et effroi, enthousiasme de voir la conclusion du Ring et effroi de se dire que tout est déjà quasiment terminé.