[Musique – Printemps des Arts – Théâtre des Variétés - Monaco] Eût-il été mis en scène…

Outre la Sequenza XIII pour accordéon de Luciano Berio avec Jean-Etienne Sotty à l’accordéon, le Printemps des Arts propose une œuvre rare : Quatre Jeunes Filles d’Edison Denisov, opéra de 1986 en six tableaux pour chœur et orchestre d’après la pièce de Pablo Picasso : Les quatre petites Filles sur un livret du compositeur. La Sequenza XIII pour accordéon de Luciano Berio, même exécutée par Jean-Etienne Sotty ne laisse pas un souvenir impérissable. Visiblement, ici, c’est le manque de maîtrise de l’instrument, de ses capacités par le compositeur qui a influé sur la composition elle-même.

Pour Quatre Jeunes Filles d’Edison Denisov, le Printemps des Arts s’est entouré de valeurs sûres : le Studio de l'Opéra de Lyon sous la direction de Jean-Paul Fouchécourt avec Heather Newhouse, soprano pour la première fille, Josefine Göhmann, soprano pour la deuxième fille, Aline Kostrewa, mezzo pour la troisième fille et Anthea Pichanick, mezzo pour la quatrième. Le chœur mixte à huit voix de Musicatreize sous la direction de Roland Hayrabedian et l’Ensemble Orchestral Contemporain sous la direction de Daniel Kawka complètent le dispositif.            

Dans un style surréaliste évidemment censuré à l’époque en U.R.S.S. malgré la perestroïka, l’opéra met en scène quatre jeunes filles qui dissertent, divaguent sur la vie, l’amour, la mort… Sur la qualité musicale de la prestation, sur la précision des directions, sur la qualité des voix et sur la qualité de la diction, rien ne peut être pris en défaut ce soir et chacun s’estime heureux d’entendre pour la première fois (et, espérons le, pas la dernière) une œuvre de notre temps.

L’opéra n’est évidemment jamais donné, trop court pour être donné seul dans une programmation, trop contemporain pour une partie du public, trop inconsistant pour d’autres. Le Printemps des Arts doit être remercié comme il se doit pour cette découverte. Cependant, l’opéra est-il écrit pour être donné en version de concert ? L’opéra peut-il se réduire à son seul aspect musical ? N’y a-t-il pas un risque à multiplier les versions de concert au détriment des versions mises en scène surtout pour des créations contemporaines qui ont déjà tant de mal à trouver leur place ? Malgré cette excellente découverte, ces questions demeurent entières.