[Musique – Printemps des Arts - Tunnel Riva - Monaco] Drôle d’endroit pour une réelle rencontre

Trois jeunes talents se produisent ce soir au tunnel Riva et,  à eux trois, ils ne doivent guère dépasser l’âge légal du départ en retraite. Le premier d’entre eux Mathieu Rousset, élève de l’école municipale de musique de Beausoleil ne joue certes que deux minutes mais il porte sur ses frêles épaules la responsabilité de jouer Passagiata pour piano et cd du compositeur monégasque Yan Maresz composée en 2001, une oeuvre qui doit avoir son âge. Souhaitons-lui un parcours aussi fructueux que son ainé.

Le violoncelliste canadien Cameron Crozman et le pianiste Didier Nguyen ont déjà été repérés et sont à l’aube d’une immense carrière. Signe qui ne trompe pas, Cameron Crozman joue sur un violoncelle Stradivarius Bonjour, fabriqué par Antonio Stradivarius vers 1696 qui porte le nom d'un violoncelliste amateur parisien du XIX^ème siècle, Abel Bonjour, qui en a été le propriétaire jusqu'à sa mort, peu après 1885. Son actuel et anonyme propriétaire en a fait l'acquisition à l'automne 1999 et l’a mis à disposition de la Banque d'instruments du Conseil des Arts du Canada qui l’a généreusement prêté à Cameron Cruz. Cameron Crozman et Didier Nguyen se complètent parfaitement jusque dans leur rapport au public. Autant Didier Nguyen est taciturne autant Cameron Crozman aime intervenir dans un français parfaitement maitrisé. 

Le programme de ce soir illustre parfaitement l’amour que portent nos deux interprètes au grand répertoire et à la musique de notre temps. En effet, outre les Douze variations sur « Ein Mädchen oder Weibchen » de la Flûte enchantée de Mozart en fa majeur opus 66 de Ludwig van Beethoven et la Sonate pour violoncelle n°2 en ré majeur opus 58 de Felix Mendelssohn, les deux compères d’un soir se sont attaqués à des extraits de l’Œuvre collective Mystery variations sur la chaconne de Giuseppe Colombi. Cette œuvre collective  a été menée par Anssi Karttunen en 2010 qui a demandé à trente et un compositeurs d’écrire à partir d’une Chaconne de Giuseppe Colombi, compositeur de Modène du XVII^ème siècle. Présentée par Cameron Crozman, la pièce est remise dans son contexte et donne du sens à l’œuvre.

Après un concert parfaitement maîtrisé, d’une précision et d’une musicalité extrêmes, dans un lieu insolite à l’acoustique surprenante, c’est avec un extrait du Carnaval des Animaux de Camille Saint-Saëns : Le Cygne que le duo a clos la soirée. Toujours en verve, Cameron Crozman a expliqué que le violoncelle sur lequel il jouait avait fait la Création américaine du Carnaval des Animaux et que cette œuvre résonnait donc en lui d’une manière particulière.  

Si vous ne connaissez pas encore Cameron Crozman, précipitez-vous de préférence dans un lieu assez intimiste. Son approche de la musique en général et des œuvres en particulier est telle qu’il est à craindre qu’elle perde beaucoup dans une salle… pas sur la plan musical mais sur la plan de la démarche.