[Musique – Chapelle de la Visitation – Monaco] Voces Suaves en hommage à Claudio Monteverdi

Barbara Begelsbacher serait-elle devenue, pour des questions de prononciation de son patronyme, le cauchemar de Jean-Charles Curau, directeur des affaires culturelles du Gouvernement princier ? Deux ans après, un premier concert à la chapelle de la Visitation (http://un-culte-d-art.overblog.com/2015/12/musique-chapelle-de-la-visitation-monaco-la-passion-a-noel-selon-barbara-begelsbacher.html), Jean-Charles Curau ne semble toujours pas avoir trouvé ni la méthode ni la transcription phonétique nécessaires pour remercier dignement celle qui contribue  à rendre certains des concerts de musiques ancienne et baroque absolument  exceptionnels. En phonétique, cela donne cela : Begəlsbarœr… Même pas sûr d’ailleurs que cette petite aide phonétique lui soit d’un grand secours.

Pour célébrer le  450^ème anniversaire de la naissance de Claudio Monteverdi le 15 mai 1567 à Cremone, la direction des affaires culturelles du Gouvernement Princier avec l’expertise, le concours, le soutien et l’oreille attentive de Barbara Begelsbacher a donc convié Voces Suaves, groupe musical à géométrie variable créé en 2012 par Tobias Wicky, avec une forte représentation d’artistes issus ou en lien avec la Schola Cantorum Baliensis et relevant du répertoire musical de la Renaissance et du Baroque.  

Ce ne sont donc pas moins de huit artistes : Lia Andres et Christina Boner-Sutter sopranos, Jan Thomer, alto, Raphaël Höhn et Dan Dunkelblim ténors, Tobias Wicky, Baryton, Davide Benetti, basse et Orí Harlelin au théorbe qui ont été invités pour l’événement. Une partie du public a pu retrouver avec bonheur certains d’entre eux qui s’étaient produits en Principauté dans un autre contexte notamment le ténor Dan Dunkeldum et  Orí Harlelin au théorbe qui avaient animé l’inoubliable hommage au contemporain de Claudio Monteverdi : Salomone Rossi (http://un-culte-d-art.overblog.com/2014/11/musique-theatre-des-varietes-monaco-crescendo-a-la-recherche-de-salomone-rossi.html).

Et pour célébrer le siècle tumultueux de Claudio Monteverdi qui voit le conflit entre Catholiques et Protestants se développer, qui voit également la notion de Raison d’État apparaître contre l’Église, qui voit le chant liturgique coexister avec le chant profane dans l’édition musicale naissante, quoi de plus intéressant que de proposer motets et madrigaux de sa composition.

Si le motet désigne une composition musicale apparue au XIII^ème siècle, à une ou plusieurs voix, avec ou sans accompagnement musical, courte et écrite à partir d'un texte religieux ou profane, le madrigal à l’instar du lied allemand et de la chanson française demeure la plus importante forme de musique profane de la Renaissance très en vogue dans la seconde moitié du XVI^ème siècle.

Dans une mise en espace parfaitement orchestrée, faisant intervenir de manière fluide les différents chanteurs,  le groupe Voces Suaves  a interprété seize motets et madrigaux, réservant la première partie au chant profane et la seconde au chant sacré,  passant de T’amo, mia vita ou Lo mi son giovinetta à Hodie Christus natus est ou Pulchra es (vêpres de la Vierge) avec le même engagement corporel et vocal. Il fallait un intrus, ce fut Ciprinao de Rore (1515-1565) et son Anchor che col partire, tablature pour théorbe solo interprété pour Orí Harmelin qui sépara ainsi plus nettement encore le profane du sacré.

Les choix de Barbara Begelsbacher sont désormais suffisamment connus et appréciés en Principauté pour qu’il soit encore possible de les ignorer…. Souhaitons qu’il lui vienne encore beaucoup d’initiatives comme celle-ci et surtout qu’elle soit épaulée à la hauteur du talent des artistes qu’elle propose pour les accomplir !