[Musique – Auditorium Rainier III - Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo – Monaco] Trois monuments de la musique française

S’il est une chose que nul ne pourra lui enlever, c’est le retour en force de la musique française dans la programmation de l’Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo depuis la prise de fonction de Kazuki Yamada. En témoigne une fois de plus, le programme consacré à Hector Berlioz, Claude Debussy et Maurice Ravel avec Kazuki Yamada à la direction et Jean-Efflam Bavouzet au piano. Le programme de ce soir permet de prendre une part active avec un peu d’avance dans l’année Debussy avec la Fantaisie pour piano et orchestre  L. 73  puis de marquer également le centenaire de la Première Guerre Mondiale avec le Concerto pour la main gauche en ré majeur de Maurice Ravel et enfin de terminer par la Symphonie fantastique d’Hector Berlioz que le public ne se lasse pas d’entendre. Trois grands noms, trois grandes œuvres, trois monuments, trois triomphes de la musique française.

La Fantaisie pour piano et orchestre L. 73 est la seule composition de Claude Debussy pour piano et orchestre. Elle est dédiée au pianiste René Chansarel qui devait la créer lors de la première annulée en 1890. Pourquoi annulée ? Tout simplement parce que Claude Debussy mécontent de son œuvre qui lui semblait trop proche d’œuvres d’autres compositeurs comme Vincent d’Indy ou César Franck interdit de la  jouer de son vivant. Elle fut donc créée à Londres le 20 novembre1919 soit un an après la mort du compositeur par le Royal Philharmonic Orchestra et un certain… Alfred Cortot. Le Concerto pour la main gauche en ré majeur de Maurice Ravel  fut créé à Vienne le 5 janvier 1932 par son dédicataire, le pianiste autrichien Paul Wittgenstein qui l’exécuta de la seule main qui lui restait : la gauche ; elle n’est composé que d’un seul mouvement mais quel mouvement !  La Symphonie fantastique op. 14 d’Hector Berlioz, dédiée à Nicolas I^er de Russie fut, elle,  créée le 5 décembre 1830.

Si Kasuki Yamada excelle dans la direction de la musique française, Jean-Efflam Bavouzet le rejoint dans son exécution. Il apporte à l’œuvre de Claude  Debussy une finesse et une délicatesse qui rend cette musique pourtant boudée par le public encore plus poétique. Son interprétation du concerto pour la main gauche allie exploit physique et virtuosité extrême : exploit physique car ne jouer que de son seul bras gauche lorsqu’on est de fait ambidextre rend la position du corps face au piano fort inconfortable, virtuose car la magie opère comme dans l’interprétation de Claude Debussy. Pour ne pas laisser un public, pourtant rassasié, sur sa faim, c’est la musique d’un autre français, Gabriel Pierné, souvent oublié, contemporain de Claude Debussy et Maurice Ravel  que Jean-Efflam Bavouzet  fit (re) découvrir ce soir là en bis à travers son Étude de concert Op. 13.

Contrairement aux concerts précédents, La Symphonie fantastique op. 14 d’Hector Berlioz même exécutée après ces instants magiques fut également un événement marquant de la soirée tant elle résonne toujours avec autant de contemporanéité aujourd’hui de surcroit jouée par un orchestre en grande forme mené pour ce type de musique de main de maitre.