[Cinéma - Archives audiovisuelles de Monaco - OPMC - Opéra de Monaco] Le Mécano de la "General " en musique

Petit intermède entre deux présentations de saisons.

Buster Keaton et le Mécano de la « General » seraient-ils à l’honneur ? Le ciné concert organisé ce soir par les archives audiovisuelles de Monaco et l’orchestre philharmonique de Monte-Carlo précède de quelques mois celui qui sera présenté à l’opéra de Toulon en novembre prochain en coproduction avec Philharmonia et le pôle Jeune Public. L’orchestre et la direction d’orchestre seront différentes : le Suisse Philippe Beran et l’orchestre philharmonique de Monte-Carlo ce soir et Alexandre Myrat et l’orchestre symphonique de l’opéra de Toulon en novembre prochain.

Les musiciens de l’orchestre philharmonique de Monte-Carlo sont tous agglutinés en fond de salle. Le pianiste Maxence Pilchen en profite pour saluer Thierry Amadi, violoncelle solo de l’orchestre. C’est vrai qu’ils ont joué ensemble à Monaco en février 2010. Mais que font-ils donc tous là ? La disposition scénique m’apporte rapidement la réponse : le piano et les percussions sont sur scène alors que les autres pupitres sont dans la fosse rehaussée. Impossible d’entrer autrement.

Le film de Buster Keaton n’est décidément pas un chef d’œuvre du cinéma muet mais bien un chef d’œuvre du cinéma tout court. En règle générale, je cherche toujours dans les films que je vais voir une filiation. Ce que je vois aujourd’hui est d’un autre ordre, celui de la paternité que ce film peut revendiquer. Je ne peux m’empêcher lorsque je regarde Johnny Gray, cet antihéros joué par Buster Keaton de penser à tous les antihéros qui hante l’histoire du cinéma ; il semble être le grand père spirituel de cet autre antihéros à qui la destinée n’épargne rien : Hrundi V. Bakshi dans The Party de Blake Edwards.

Lorsque l’on revoit sur grand écran Le Mécano de la « General », la précision d’horloger et la rigueur des prises de vue, du montage, des travellings, des différents plans sautent aux yeux et en font un petit bijou d’étude cinématographique. Les gags de toute l’histoire du cinéma semblent déjà inscrits dès l’origine. Buster Keaton lance des caisses sur la voie pour ralentir la locomotive ennemie, immédiatement le lancer de citrouille de la Grande Vadrouille pour ralentir les Allemands revient en mémoire. De même, la parfaite symétrie dans la construction du film me remettent en mémoire la parfaite symétrie du film de mes burlesques d’aujourd’hui : Dominique Abel, Fiona Gordon et Bruno Romy dans Rumba.

Enfin, la virtuosité de Buster Keaton qui dompte sa locomotive comme on dompterait un cheval (le train n’est-il pas d’ailleurs le cheval de fer pour les Indiens ?) a servi à de nombreuses péripéties acrobatico-burlesque dans l’histoire du cinéma jusqu’à une date très récente : Dominique Abel, Fiona Gordon et Bruno Romy (encore eux) dans La Fée par exemple.

Là où s’exprime ma frustration, dans ces ciné-concerts, c’est mon incapacité à désynchroniser mes yeux pour avoir un œil sur le film et un œil sur la direction d’orchestre. A défaut de ne pouvoir faire deux choses à la fois avec mes yeux, j’en serai quitte pour revenir une deuxième fois au ciné-concert.

Le Mécano de la « General » (The General) - Film de Clyde Bruckman et Buster Keaton – Etats-unis - 1926 - Noir en blanc – Muet – 1 h 16