[Musique – Printemps des Arts – Monaco] Ouverture en fanfare et en concerti avec François-Frédéric Guy

Pour sortir déçu ou frustré du printemps des Arts, il faut franchement le faire exprès. Année après année, édition après édition, le Printemps des Arts proposé par Marc Monnet contient son lot de découvertes en tout genre, d’intervenants talentueux, d’artistes en devenir ou confirmés. Et l’édition 2019 s’annonce tout aussi passionnante que les autres avec un double concert d’ouverture faisant intervenir François-Frédéric Guy dans les cinq concerti de Ludwig van Beethoven, deux œuvres courtes de Mauricio Kagel et deux intervenants qui partagent notre dimanche matin  par radio interposée : Corinne Schneider et Christian Merlin.   

La première soirée, l’ouverture officielle a débuté par une question : Quel pianiste était Beethoven ? Question posée par la musicologue Corinne Schneider. Avec force références et témoignages d’époque, elle a réussi à retisser le cheminement de Ludwig van Beethoven à travers le piano naissant nous faisant voyager au passage de Bonn à Vienne en passant par les villes allemandes de l’Est.

La soirée s’est poursuivie par une histoire d’amour : celle qui lie François-Frédéric Guy au Printemps des Arts. Les aficionados du Printemps des Arts s’en souviennent, François-Frédéric Guy avait déjà exécuté l’intégrale des sonates de Ludwig van Beethoven lors d’une précédente édition du Printemps des Arts en 2008. Il fut d’ailleurs le promoteur d’une édition de cd que le Printemps des Arts envisagea à cette époque… en pleine crise de vente du disque. Après les sonates, François-Frédéric Guy qui ne recule devant rien a décidé d’interpréter les cinq concerti de Ludwig van Beethoven avec le Sinfonia Varsovia en assurant depuis le piano la direction d’orchestre.

Mais auparavant, le facétieux Marc Monnet a poursuivi sa politique de découverte des écritures musicales contemporaines pour les uns, sa politique du poil à gratter pour les autres en instillant en début de chaque concert une œuvre du compositeur argentin Mauricio Kagel  disparu en 2008 et dont le visage sert de visuel à la présente édition du Printemps des Arts. Rrrrrrr…, six pièces pour deux percussionnistes a été interprété par Jean-Baptiste Bonnard et Adélaïde Ferrière. La composition de Mauricio Kagel dépasse la simple musique pour devenir une installation, une déambulation musicale qui allie visuel et écoute. Si Jean-Baptiste Bonnard n’a pas démérité, il faut reconnaître à  Adélaïde Ferrière une force prodigieuse pour moduler ses percussions et leur apporter une dextérité et une variation  hors du commun.

La seconde soirée d’ouverture ou la cérémonie d’ouverture jumelle s’est déroulée le lendemain selon le même format.

 Point de question pour le musicologue Christian Merlin mais une consigne simple : Diriger du piano. Et pendant un peu plus d’une heure, avec la même aisance qu’il déploie dans son émission dominicale Au Cœur de l’Orchestre dont le titre est également celui de son ouvrage, Christian Merlin s’est lancé dans une explication toujours aussi nourrie, ponctuée d’exemples concrets avec une précision des noms dont il a le secret pour présenter les différentes manières de diriger un concerto soit à deux entre le soliste et le chef d’orchestre soit seul du piano. En commençant par le célèbre différend d’interprétation entre Leonard Bernstein et Glenn Gould pour l’interprétation du concerto de Johannes Brahms en avril 1962, la question était tout de suite posée.

C’est Con Voce, pour trois interprètes muets et instruments ad libitum de Mauricio Kagel qui a cette fois fait l’ouverture du concert avec une surprise supplémentaire : comme les mousquetaires  les trois interprètes muets étaient quatre soit les deux mêmes que la veille accompagnés par Maroussia Gentet  et jean-Etienne Sotty. Devant le quatuor muet, quelques impatients ont commencé à applaudir ne se rendant pas compte que le spectacle avait déjà commencé. Les mêmes ont-ils compris qu’aucun son ne sortait des instruments mais uniquement de la bouche des interprètes sensés être muets ? Il faudra leur poser la question.

Il ne faudrait pas cependant oublier le principal interprète de ces deux soirées : François-Frédéric Guy. François-Frédéric Guy est intervenu comme une démonstration des propos de Corinne Schneider et Christian Merlin. Sa manière de jouer et sa manière de diriger sont immédiatement entrés en résonance avec les deux interventions. François-Frédéric Guy est réellement fait pour Ludwig van Beethoven qu’il réincarne. Il semble avoir capté l’âme du musicien-créateur et son interprétation est en tout point remarquable. En tant que chef d’Orchestre, il engage son corps, se redresse, se lève lorsque nécessaire et accompagne de mouvements larges sa direction. Entendre François-Frédéric Guy est déjà un plaisir en soi, l’entendre et le voir diriger devient dès lors  un délice de fin gourmet.